近年來，國產網劇不斷升級，在精品化的進程中穩步前行。視頻渠道也積極探究進一步發展改造的或许。日前，在“國產網劇的升級與改造”論壇，本報記者邀請與會專業人士，共議行業熱點話題。

　　記者：請各位結合近年來的作业成績或下一步作业計劃，談談當下國產網劇的升級與改造有哪些具體表現？

　　唐藩：芒果TV曾经一向以綜藝作為中心產品，從2018年開始加快了影視劇的克己，2019年下半年起陸續推出了一些愛情劇，有古裝的也有現代的，獲得了較大反響，契合了在我們渠道活躍度十分高的年輕女人用戶的需求，現在影視劇渐渐佔據了半壁河山。下一年我們將推出芒果季風計劃，做真实意義上的中國劇場。

　　華萍：我們正在籌備獻禮劇《前進前進》。新媒體中主旋律著作已成干流，其實現在的年輕人蠻喜歡看一些比較熱血的劇集。我做發行身世，當年入行的時候新媒體佔的市場份額很少，現在，我們基本上都傾向跟新媒體协作。

　　尹濤：我在橫店待了5年，連續拍了7部古裝劇。越拍我考虑的東西越多，越發現其實自己懂的不夠。創新不能想當然，必定是在傳承的基礎上去創新。一個戲的人物必須三觀正、感情真摯，才干真实打動觀眾，而不是靠狗血的橋段。在這個基礎上，古裝劇強調視覺審美，首要還是專注於中國優秀傳統文明。

　　夏銳：我們的網劇《摩天大樓》是由台灣小說改編的。我是學新聞的，對現實主義的故事情有獨鐘，未來公司也會在這個領域做深耕。我們期望把《摩天大樓》當作一個IP（知識產權），持續地延續下去，第二季正在規劃中，還會往院線電影發展。我們想把《摩天大樓》輸出到國外去，已經有境外闻名制片人主動找到我們進行商談。

　　王一栩：我們啟動了一個集协作家、編劇、導演的人才運營計劃，總人數近百位，我們公司出品制造的《怪你過分美麗》《追球》，都是自己的導演、編劇完结的。這些人才也為其他品牌、公司服務。

　　記者：近年來，網劇質量不斷进步，觀眾口碑不斷向好，精品劇集在不斷拉高網劇制造的水准和質量，從方法上也誕生了分賬劇、定制劇以及高概念乃至劇場化等方法。您認為制造方和播出方應該怎樣順應創新潮流，進一步进步網劇質量？

　　蔣雲峰：现在定制劇、克己劇、分賬劇，包含版權劇，一切的創新歸根結底都是制造方和播出方协作嘗試的結果。通過磨合，渠道為制造業不同層級的團隊找到了相對合適的商業方法。要進一步进步網劇的質量，未來要更多依托渠道整合資源的才智，不僅要充沛發揮制造方的熱情和能動性，更要考慮觀眾寻求高質量的觀賞需求，同時要在藝術創作和商業變現之間尋求平衡，尤其要坚持對正向價值觀永恆不變的堅守。

　　唐藩：芒果TV沒有廣泛地進行分賬劇的探究，內部是基礎承制費加浮動承制費的方法。這也是协作者更願意承受的方法。

　　華萍：定制劇能有用操控本钱，能够不用十分依賴流量，肯定是我們的首選，可是分賬劇也是我們將來必定會去做的，因為主創有更多的發揮空間，才干有更好的著作給渠道。

　　夏銳：騰訊渠道真金白銀的投入，才有《摩天大樓》。愛奇藝有迷霧劇場，本年的《隱秘的旮旯》《缄默沉静的本相》代表了迷霧劇場的制造水准。芒果TV的季風劇場將發展很快，也體現出渠道高水准、高投入的格式。

　　王一栩：其實在IP的整個生命周期裡，不必定隻盯著劇集的類型，不同方法的IP產品能够做聯動。現在很多年輕人不隻看劇，還要看漫畫，還要去其他渠道體驗不同方法的IP產品，比方聽書，聽廣播劇。有IP運營才能的公司能够嘗試從這個视点將餅做大。

　　記者：一部網絡劇的制造，從源頭（比方網絡小說），到播出，需求有少則將近一年，多則或许兩三年的過程，創作者怎么前瞻性地把握年輕人的喜爱？

　　王一栩：我們公司的IP產品都是自己操控，在網文改成漫畫或動畫的過程中，我們會告訴粉絲我們選擇哪個畫手，跟誰协作，粉絲群都會很快就有反饋，我們就不斷去調試。是用戶引導我們的審美，他們的反饋幫助我們去創作。

　　夏銳：进步國產網劇品質背面的中心邏輯是審美氛圍的營造。未來，我們還需求對觀眾進行引導，同時尽力制造更多滿足觀眾審美需求的好著作。有一些低品質的劇集我覺得辣眼睛，服裝、道具、燈光看不下去，但劇情或许很好。我們耳熟能詳的那些名劇其實整體上是協調統一的，這個問題渠道已經意識到了，正在尽力營造高品質劇集，讓觀眾逐漸知道什麼是高品質的劇集，讓一些公司能制造這樣的劇集。如果能夠進一步推動這個趨勢，國產網劇就有了走向世界的或许。

　　尹濤：現在不论做什麼劇，必定要契合審美規則，包含古裝劇。每年我都去看各種畫展、服裝設計周，吸收營養，进步自我。三四線城市的觀眾看不到一線城市那麼多的東西，我們的戲要體現我們看到的東西，潛移默化地培養我们對美的感覺感知，並构成共鳴。

　　唐藩：影視劇創作確實存在至少1年的滯后期，所以對社會心思、觀眾審美的前瞻性把握，是內容創作者必須具備的敏銳度。芒果TV是市場上一個項目播出最快的渠道。我們本年的《韞色過濃》，從把書買進來到最后播出，总共大约10個月。我自己跑報審，從送審到播出花了6天。

　　蔣雲峰：對內容創作者來說，“善變”的年輕人更需求他們學會“從現象看本質”，撥開外表不斷變動的要素，看到內在不變的核。现在的年輕人跟爸爸妈妈輩經歷的是中國不同的社會發展階段，爸爸妈妈經歷更多的是貧窮、困苦和奮斗的艱辛，而年輕人則生於物質相對優渥的時代，對物質的寻求遠不及爸爸妈妈那樣強烈並且构成慣性。相反，他們更重视精力層面的寻求：无拘无束、愛與被愛以及自我實現等。把握住年輕群體的心思寻求，就能真实把握住他們的喜爱。

　　編者按：近期，互聯網應用適老化改形成為輿論熱點。比较尚不了解互聯網的白叟，已經能夠熟練把握互聯網應用操作的晚年網民同樣面臨網絡謠言、網絡詐騙、虛假廣告等圈套，他們抵挡風險的才能遠低於年輕網民。…

　　在現代社會數字化與智能化飛速發展的當下，晚年人與互聯網之間的“數字鴻溝”已成為必須跨越的課題。2020年末，工信部正式印發《互聯網應用適老化及無障礙改造專項行動计划》。…

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